凝然回望，在那个艰难的年代，纷达（Fender）还是一个只有几个员工的小公司，而且投资不足，前景也不被看好。

        点击回顾上一期Fender Custom Shop定制商店的发端（寻根溯源）

        定制之前，纷达也知道同行马丁（Martin）和吉普森（Gibson）很多年前就已经为著名的艺术家或者其他高端人士一对一制作吉他。定制的乐器对演奏家来说必然拥有巨大的吸引力，这意味着他将拥有一款专为他而作的乐器，意味着专有性。当然，坏消息是它有着不菲的价格。

        在复古风流行的时代，纷达的定制至少包括为埃尔顿·肖比林（Eldon Shamblin）而定作的镀金Strat琴，为比尔·卡森（Bill Carson）而定作的Cimarron Red Stratocaster琴，为布克·欧文（Buck Owen）和德安·瑞奇（Don Rich）而定作的亮金和亮银色Telecasters琴，还有其他一些具有独特外观的常用乐器。（有些“特殊的”纷达琴并不是定制琴，而是用纷达琴使用过的零部件拼凑的结果，其裂缝都用油漆修补过。）

        1964-1971年，费尔·库布齐为纷达工作，后期他去了研发部门。他解释道：“当时的研发部门已经有类似于定制商店的功能了，我们研发了很多原型产品，其中很多都无法转化为常规的吉他生产。当时我们有为某一个艺术家制作一款特殊的琴的业务。” 库布齐作品中最成功的代表是早期的两款玫瑰木Telecasters琴，其中之一属于乔治·哈瑞森。乔治·哈瑞森在他的电影《Let It Be》、LP唱片《Get Back》中使用过这把琴，披头士在伦敦苹果大厦的屋顶上举行的最叫好、最具传奇色彩的音乐会上这把琴也出现过。后来乔治·哈瑞森将此琴赠送给他的朋友Delaney Bramlett，最后此琴在拍卖会中卖出。

THE BEATLES — — GET BACK

George Harrison Tribute Rosewood Telecaster

作为对George Harrison的致敬，Fender Custom Shop按照《let it be》里面的原型重新制作了著名的玫瑰木Telecaster，并用心地还原了所有的细节。相比他的评价“沉默的披头”，他的弹奏确是具有创造性和激动人心的。Harrison是后来摇滚吉他的开路先驱者。

        费尔·库布齐也曾制作过两把玫瑰木的Stratocaster琴。他回忆道：“我们从中挑选了最好的一把送给了Jimi Hendrix，但是很快我们看到了他离世的报道（1970年9月18日）。管理部门传来消息，说吉他已经拿回纷达总部。在前台，我和秘书还不小心把琴掉地上了。但是不得不说那也是我最后一次见到这把琴。很多年过去了，经常有人说他们拥有的琴就是Hendrix的那把玫瑰木Strat，但是我从来都不认可，那把琴竟然就这样消失了。”

        库布齐曾经在大名鼎鼎的格戈·罗斯梅斯尔（Goger Rossmeisl）手下工作，格戈·罗斯梅斯尔（Goger Rossmeisl）来自德国，是Gibson和Rickenbacker两个品牌的制琴大师。库布齐设计制作过拱形吉他，包括LTD（带有雕刻的琴头与背面）和Montego（带有压花的琴头与背面）型号琴的原型。这些琴一上市，就立马显得卓尔不群。据费尔·库布齐的回忆，LTD型号的琴只制作了36把。他也曾主导了纷达Rocker吉他和Mod贝斯的原型设计工作，这两款琴都采用斑木，而且在琴头上刻有Rossmeisl（或者是德语）的商标，“非常地不纷达” ，库布齐调侃道。他还参与了纷达电小提琴的研发工作（弗雷迪·塔瓦雷斯（Freddie Tavares）负责拾音器），但是很遗憾只出现在宣传册中，并没有量产，乐器的原型最后由歌手Bobbi Gentry（代表作是“Ode to Billy Joe”）获得。

定制商店对这些吉他的改造让纷达名声在外。一些员工认为，纷达的最核心资产就是其多年的传承，但是这也成为限制其开发新产品的障碍。从这个角度来说，大师制作（Master Builder）在保持传统同时开展创新的双向策略确实非常必要。

        费尔·库布齐最后的作品是半空心琴体的Starcaster琴，这款琴表面上是为了与Gibson的ES-33琴竞争，但是不公开的理由是为消除非主流产品Coronado琴的琴体镶边的库存。由此可见，纷达经历了一段非常尴尬的时期，纷达看起来不像纷达。同时也看出在雷欧·纷达（Leo Fender）及其同仁们之前，长期违背设计的初衷对企业的发展来说是非常不利的。对于纷达来说，在批量生产的主流吉他市场长期面临这样的挑战。而从另外一个视角来看，定制商店的存在为这个市场提供了研发、实验的空间和平台，为量产产品提供了更多的可能性。

        在70年代后期，定制吉他概念持续发展，约翰·佩奇（John Page）在研发部门为纷达艺术家制作了独版吉他。汽车乐队（Cars）乐队的Elliot Easton就是其中的客户之一。在与摄影师Dennis Baxter的访谈中，他这样描述：这是为个人制作的吉他，所以你可以声称这是你个人乐于尝试的结果，拾音器如何设计，琴身多重，或者木头的颜色等，都可以按照你自己的想法去实践。

        约翰·佩奇（John Page）说：“在那个时期，研发部门没有太多的条条框框，大家都很自由，所以很多项目都在一个屋子里同时进行。在79年左右，我们为汽车乐队（Cars）做了很多东西，包括Ric的粉色的Jazzmaster和Jaguar琴，还有乐队其他成员的各自想要的乐器。我们也为Frank Zzppa制作了两把Stratocaster琴，我们要求他发一张与琴的合影，但是他发来的却是怀抱一把Les Paul琴的照片，哈哈！这完全是他的典型风格”。他继续回忆到，在CBS时代的晚期，他和几位同事曾提议成立一个独立的定制商店，但是不能保证给纷达带来稳定的财政收入。最后由于CBS的干预，比尔·舒尔茨（Bill Schultz）也无法批准此提议。

        尽管有这样一些内幕的事件不间断地发生，尽管CBS当时拥有巨大的生产能力，纷达公司在70年代至80年代中期都没有独立的设备给其研发部门以制作独版吉他，同时没有员工来制作这些乐器，没有经销商来进行销售，也没有一个工作机制以供顾客与制作者之间进行面对面、一对一的交流，或者提供一个有着特殊选项的清单以供客户选择，例如定制颜色或者镀金的硬件，让客户成就他的吉他梦想。然而，统统都没有。

比尔·舒尔茨（Bill Schultz）发誓要改变这一切，他坚信：对于乐器的品质和演奏舒适度的追求永无止境。

关于Fender Custom Shop定制商店的故事这才刚刚开始，下星期同一时间会继续更新~